“金币呢？”

    第二天，两人先把索恩教授送回加州，然后就赶到洛杉矶的摄影棚，卡梅隆已经在这里做好了拍摄《阿凡达》的全部准备，明天将开始现场拍摄。

    只是大导演见到罗修的第一句话就是问他要诺贝尔奖的金币巧克力。

    年轻的神眷骑士乖乖地把昨晚从晚宴上带回来的战利品进贡给大骑士，唯一的问题是现在这枚印有诺贝尔头像的金币巧克力只剩下外面那层用来包装的金色铝箔……

    卡梅隆看得眼皮子直跳，他开始后悔干嘛同意让这只皮皮修一起来拍电影了！

    艾玛忍着笑意，把完整的金币巧克力递了过去：“詹姆斯，准备得怎么样了？我该做什么？”

    卡梅隆发现自己做的最正确的一件事就是把艾玛也叫来了，不然恐怕不用三天，他就要忍不住为骑士团清理门户：“基本准备完毕，你们主要还是跟着我，从制片人和导演的角度看看电影是怎么拍摄的。不过这些都先不着急，听艾伯特说，你们是跟着索恩教授去参加颁奖典礼的？”

    “是的，”艾玛把自己和罗修去找索恩教授的原因告诉了卡梅隆，“哈利和我刚刚完成一个新的剧本，一部深空冒险类的硬核科幻电影，准备用来做明年的学位论文，有很多知识点需要索恩教授的帮助。”

    卡梅隆立刻就有了兴趣，《阿凡达》就是一部异星探险电影，不过属于软科幻，他倒是想看看两人所说的硬科幻是怎么样的：“西里斯看过了么？你们准备找谁来导演。”

    “还没定，我认识的大导演都没时间，”罗修倒是想过要找诺兰，但这位大佬刚刚开始准备《盗梦空间》，而艾玛想在2020年前把《星际穿越》拍完，“是个超大制作，我估计制作成本要超过1.5亿美元。”

    卡梅隆一开始还以为两人写的是一部低成本的科幻片，就像是《月球》那种探讨人性的影片，但听到制作成本之后就知道罗修又搞了个大新闻：“剧本带了吗？我看一下。”

    艾玛从行李箱里找出了《星际穿越》的剧本，她之前就想好要请这位大导演指点一二。只是卡梅隆花了半个小时粗粗看过剧本后，他的DNA动了……

    “咳咳，我可以帮你们拍这部电影……既然你们还没找到导演。”卡梅隆一副勉为其难的样子，如果他把剧本还给艾玛而不是放进自己的包里，说不定罗修就信了。

    罗修才发现卡梅隆原来还是个傲娇，皮皮修的本能立刻发作：“其实我想找……”

    说到一半，罗修就没敢再说下去，直觉向他疯狂预警，如果自己把话说完，眼前这位已经目录凶光大骑士一定会把他砍成五段，每段都塞进一个油漆桶里，然后灌满水泥沉到圣佩德罗海湾。

    “但您不是还要拍阿凡达吗？我不好意思打扰您……”罗修妄图最后垂死挣扎。

    这的确是一个正当的理由，不过卡梅隆已经被剧本吸引，他咬了咬牙：“两年！给我最多两年的时间，我能准备好这部电影的拍摄准备。”

    这是打算献祭掉一个肝了啊……罗修记得前世的卡梅隆没这么高的效率，看来神眷的确能让人变得勤快。

    一想到这里，罗修浑身一个哆嗦：不会自己也被神眷改变了吧？这几年一直在忙进忙出，难道都是神眷的功劳？

    “赫敏……”罗修眼泪汪汪地看向身边的女孩，“我是不是把这身功力散掉比较好？”

    艾玛：？？？

    这只哈士奇又发什么神经了？

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    拿下《星际穿越》的卡车司机心情大好，亲自为他们讲解现场的各种设备和技术。

    “我早在1995年的时候就提出了《阿凡达》的拍摄计划，想结合模型与CGI制作拍摄的特效画面，对电影特效技术进行一次革命性的创新。所以我拿着《阿凡达》的剧本找了数字领域，可是对方CEO坦言告诉我，以当时的技术水平，想要把《阿凡达》的虚拟世界制作出来，基本上不可能完成的任务。哪怕是被制作出来了，也没有几个影院和银幕可以放映。你们可能不知道，虽然上世纪50年代3D技术就开始被运用到电影制作中，但始终停留在简单的视效呈现，只能是一个噱头。而且一直到90年代，IMAX巨幕也是少的可怜，基本都是搭建在诸如展览馆、科技馆、主题公园之类的地方，放映的也是不痛不痒的科教片，纯粹是为了给人们最初级的影音震撼而已。基于这样的一个现实考量，我最终暂缓了《阿凡达》的拍摄，开始准备《泰坦尼克》……只是没想到被西里斯骗去做了《哈利·罗》。”

    卡梅隆边谈起往事，边带着两个小编剧走进片场，罗修立刻被布满摄影棚头顶的140个数字摄像机震撼住了。这个虚拟摄影棚本身只是一块空地，但通过显示器观看时就会发现已经有各式虚拟场景存在，这是一个通过实时演算将真人表演同CG画面合成的观察平台，导演可以通过虚拟摄影机来指挥演员的表演。

    “动作捕捉技术是现成的，演员在拍摄时穿上这种布满捕捉点的紧身衣裤，协同工作摄像机系统就会对演员的动作进行捕捉，摄像机通过追踪现场LED灯打出的近红外光谱的反射，将捕捉到的数据传输到计算机系统里，再将光谱的反射与演员的运动进行组合分析，得出整个镜头的立体模型，”卡梅隆让一名正在测试设备的工作人员进行演示，“只不过以前的传统做法都是先将演员的表演动作捕捉抓取后加入到数据库，然后再同虚拟场景进行搭配，我让这一切变得更加直观和快捷。用计算机进行实时处理，可以令CG场景呈现出高度拟真的效果，以此方便导演的调度。它就像一个强大的游戏引擎，如果我想在空中飞或是改变视角，我立刻就能办到。我还可以把整个场景变成50:1的模型布景，在里面穿梭。”

    “所以这部电影没有实景拍摄了？”罗修惊叹道，他前世看过《阿凡达》，知道这部电影将CG效果做到了当时的极致，每个镜头都是一张电脑桌面。

    “还是有的，而且公司也反对全CG电影。你们看过《最终幻想》吧，史克威尔耗时4年，花费1.4亿美元制作的《最终幻想》，总票房只有8500万，电影公司破产倒闭，后来行业里对这种全CG电影就不怎么不受待见，”卡梅隆带着两人继续往里面走，“这个是我与文斯·佩斯研发的全新拍摄设备，两台索尼HDCF950HD摄像机类似人类的双眼，同时拍摄时可以提供不同视角的画面。我给它们装配了不同的滤镜，在被摄物进入镜头时移除图像的不同部分，相当于通过传递给大脑一种视差错觉来建立起三维视角。用这个办法，这个系统所获取的银幕呈现效果具有足够的深度，前景与背景会显现于不同的层面之上，也不再是以往那些移动的平面图像，这样就能得到更棒更具动感的立体视效，而且观赏电影时也不会因为画面深层的抖动与快帧递进产生头晕。最关键的是，这套设备也使直接拍摄3D电影变成现实。”

    对于这套3D虚拟影像摄影系统，罗修觉得有点眼熟：“我记得没错的话，《地心引力》就是用了这套东西？”

    “文森当时与我一起合作，然后拿这套系统做了一次试验，就是艾玛的这部电影，效果非常理想，”对于自己的心血，卡梅隆非常得意，“他回来告诉我，以往为了看清画面在2D层面上的效果，导演必须在拍摄每个画面时都眯起一只眼看，但用了这套设备拍摄后就再也不用躲在监视器后面扮独眼龙了。”

    罗修这才知道斯皮尔伯格用的就是卡梅隆开发的技术：“我记得还用过IMAX摄像机。”

    “IMAX摄影机采用的是70mm胶片，放映画面分辨率比普通35mm胶片高10倍以上，全世界也没几台。”艾玛终于有机会插嘴了，这里的很多东西都是她之前没见过的，所以她刚刚一直在努力学习新的知识和技术。

    “IMAX摄影机呈现的全画幅画面有着很大的取景范围，能够为导演取景和构图提供更高的自由度。”卡梅隆也为罗修介绍IMAX拍摄的优势，他以为罗修只是单纯对新事物好奇。

    只是罗修想到的是另外一件事情：“我看过IMAX的荧幕效果，饱满、深邃、富有别样质感的全景式画面让我印象深刻，我觉得……这很适合《星际穿越》，甚至不用3D效果，光是IMAX的画面感就足够。”

    卡梅隆也陷入了沉思，罗修虽然说得不太清楚，但自己作为大导演已经很清楚2D和3D的利弊：“的确，2D胶片电影有没法替代的层次感，3D影片不仅不可以保证这种感觉，并且会把界面变得比较灰暗。”

    罗修疯狂点头：“对，胶片感！《星际穿越》的背景设定，不应该是充满梦幻的科幻色彩，而是人类在现实面前苦苦挣扎，这最适合用胶片感来体现！”

    “可以考虑，”卡梅隆已经在脑海里生成了一个新的拍摄方案，“我会和西里斯商量一下，也许我们可以拍出一部与以往完全不同的电影来！”