正如斯皮尔伯格所预估的，得益于罗修稳定的演技发挥，《火星救援》的现场拍摄只用了55天，比预计的70天节约了一小半时间，这还包括额外花了20天用来拍摄美国国家航天局和中国国家航天局的相关细节，力求呈现出的宇航员形象和行动符合实情。

    现场拍摄结束后，在剧组混吃混喝了两个月的刘亦菲被黄磊一个电话叫回学校报到，罗修和艾玛留下来继续参加后期的制作。

    两人在上半年都没有片约，艾玛想乘这个机会多学点制片人的工作：“我想自己独立给你拍一部电影——在将来的某个时候。”

    听到艾玛的解释，罗修不感动是不可能的，但他没有半点想要效仿的念头，这么多年在片场混下来，制片人每天有多累他非常清楚，当年《哈利·罗》的制片人头顶地中海的面积就是以每天肉眼可见的速度在扩张：“我会期待着。不过我还是更喜欢做编剧，把故事带到这个世界，至于怎么讲给大家听就让专业的人去做好了。”

    艾玛当然清楚自己爱人的怠惰，但她也没有特意去纠正的想法，比起小时候每天只想混吃等死的那个小男孩，现在这个起码也有了除自己之外的朋友：“嗯哼，你喜欢就行，我也只是想为你一个人拍。”

    虽然艾玛说她会担任制片人，但罗修很清楚到时候自己肯定也要被拖下水参加幕后制作，所以他得找一部最好短时间能搞定的电影来解决问题。

    罗修立刻在脑子里开始盘算，把对电影的要求总结为最好是场景单一、演员越少越好，叙事结构不能太复杂。用这几个条件筛选出来的高分电影有限，《狙击电话亭》和《活埋》在这个世界上都已经问世，可选暂时只有《一切尽失》或者《月球》。

    “你在想什么？”艾玛伸了一下腰，把翻译到一半的《三体》手稿收起来，然后斜斜地靠到罗修的怀里，双手勾住他的脖子，两眼忽闪忽闪的。

    罗修低下头吻了艾玛一下，他知道女孩在期待什么：“你要拍的电影，不过我暂时还没想好剧本，要求有点高，要仔细想想。”

    艾玛发出银铃般的笑声：“是要考虑怎么拍才能最简单吧。”

    罗修被戳穿了也没恼，两人从小在一起长大，都实在是太了解彼此了，常常一个人动动眼睛，另一个人就知道对方要干什么：“稍微有点了头绪，等我想好了告诉你。”

    艾玛想起和斯皮尔伯格聊过的事情：“这几年好的电影作品越来越难了，小成本电影很难被院线看上，观众们更乐意去电影院看大制作。而从制片方的角度看，大制作的风险太高。”

    罗修也发现了这个问题，这个世界正在走前世的老路，而且看起来好像没有什么好办法：“这就是未来，这几年流媒体起来后对影院的冲击会更大，其实这反而利好很多小成本电影，观众在线上平台有完全自由的选择空间，优秀的电影也更容易被观众看到，而且还没有放映的时间限制。只不过对大制作来说会更加艰难，制片方为了预估收益，会尽可能将一切都标准化，这也会导致编剧在写剧本的时候就考虑标准这个问题，最终结果就是大家写出来的都差不多套路。再过几年，等好莱坞赔上几部大片，电影公司会更加保守，选择热门续作或者热门IP翻拍来控制风险。”

    艾玛细细评味罗修的话，发现说得很有道理：“商业大片的制作成本确实越来越高了，但也正往一个误区在走——制片人让观众看到的是新鲜的视觉效果，而不是充满想象力的剧情。如果单单是视觉效果，观众很快就会厌倦，那时候这一类型的电影也就走到头了。”

    “对，所以好剧本才是最重要的，也许视觉特效能够支撑电影工业十年的发展，但百年大计却依旧依赖于剧本，而不是电影技术的革新，”罗修向来认为技术进步只是一种推动力，但电影的基础仍旧是好的故事，“我之前看过斯奈德的《救猫咪》，讲的就是好莱坞编剧，观众被按照年龄和性别划分成四个全体，大家都想写出所有象限的观众都喜欢的电影，而这种题材往往成本不高，剧情才是最能让人共鸣的。”

    艾玛换了个姿势，趴到了罗修的背上，轻咬他的耳朵：“那我期待你的剧本，我的编~剧~大~人~”

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    斯皮尔伯格让艾玛和罗修参加了电影的视觉特效制作，他知道虽然两人从小跟着不同剧组见识了各种幕后工作，但大多都是蜻蜓点水了解个大概，对整体视觉特效制作管线是怎样组成还是缺乏足够的概念。

    这一次，有心在未来成为一名制片人的艾玛终于接触了视觉特效制作的完整过程。除了具体参与了概念原画、故事画板等的前期制作外，她还每天跟着大导演参加每日的评审会议和质量监督工作。

    此外还有个意外之喜，工业光魔如今已经成为一个庞然大物，能够同时承接几部特效大片的制作。与《火星救援》同期的还有刚刚收工的《阿凡达》，以及卡梅隆已经开始进行前期准备的《星际穿越》。

    这部电影的一个重头戏就是黑洞“卡冈图雅”，为了呈现出它的视觉效果，工业光魔正在和索恩教授合作共同开发全新的物理仿真模拟器，只不过这个软件现在还在码农们的爆肝阶段，大家要见到被项目负责人保证是“最接近真实”的黑洞效果图还得再等上几个月的时间。

    “我已经补习了关于黑洞的知识，艾伯特给我上了一整天的课，但还是无法想象黑洞到底是怎么样的，”卡梅隆将黑洞的概念图展示给罗修和艾玛看，他们两个是跟着斯皮尔伯格过来参观的，“看起来就好像黑色土星，这条光环就是土星环。”

    在电影制作领域，艾玛在两位大导演面前完全就是个菜鸟，但如果是天文方面的知识，她立刻就恢复到学霸本色：“黑洞并不完全都是这样。”

    只听艾玛开了个头，在场的三个男人就立刻正襟危坐，因为大家都知道艾玛老师的小课堂又要开始了——

    “黑洞是目前人类已知的最简单的天体，只需要三个物理参数就能描述：质量、角动量和电荷。所有黑洞的质量一定是大于零，但角动量和电荷却可以是零，所以我们可以根据是否带电和是否旋转把黑洞分为四种，也就是不带电不旋转的、带电不旋转的、不带电旋转的和又带电又旋转的。在《星际穿越》里我们选择的是最后一种，又叫克尔-纽曼黑洞，因为它的视觉效果最适合通过电影表现。”

    斯皮尔伯格虽然也是科幻片导演出身，但对黑洞的了解还不如刚刚突击恶补过的卡梅隆：“我知道引力弹弓效应，这对黑洞也适用么？”

    “只要有质量就可以用，”艾玛老师在白板上画了一个圆球，又在圆球外画了一个椭圆，“假设这是个黑洞，无限红移面跟外视界分离，在这两者之间还有个非常神奇的能层，请注意，这个能层实际还是黑洞的外部，并没有越过黑洞的视界。在能层中，飞船如果有一大块零件脱落掉进黑洞，就会有一股强大的动力把飞船从能层里面给踢出来。外部观察者看到的是飞船被弹出能层，飞离了黑洞范围。”

    艾玛毕竟没有讲课经验，她的描述并不能做到像索恩教授那样深入浅出通俗易懂，两位大导演听得一脸懵逼，还好罗修发现了这一点，主动站到黑板边充当助教：“我就是那个充当掉入黑洞的零件，但这个过程并不是牛顿第三定律，也就是你们熟悉的作用和反作用力。如果是根据牛顿第三定律，扔出一块零件的所产生的推离是很小的，不足以让艾玛驾驶的飞船摆脱黑洞的引力。我们所使用的原理是‘彭罗斯过程’，这个物理学家彭罗斯是算出来的。正常情况下我们扔出一个球，它拥有的能量总是正的；但在黑洞的能层里，这个球的动能是负的。这里要感谢托马斯·杨，他提出的能量守恒定律是宇宙真理，所以当飞船分裂成两半时，一半带负能量，那另一半必定能量增加。这就是飞船掉进黑洞的能层会被弹出来的道理，很简单吧？”

    两位大骑士面面相觑，这只哈士奇解释得更让人一头雾水，关键他自己还缺乏这方面的自知之明。

    也许当初把他们两个交给大骑士长抚养，就是个错误。