圆山应举作写生，司马江汉学明暗：

    比如圆山应举他的《追和逃》，画左右两个人，像蜘蛛一样奔跑。

    人体活跃，兼具衣服线条美。

    体态是简笔，

    面部是生动的。

    （这是日本画师从中国画向西洋画转变的典型。）

    还有他的《猿和竹笋》（写生贴），

    左边一只猿猴对着两根竹笋发呆，既有中国画的意境，

    又有西方画的写实。

    这个风格有点像齐白石。

    圆山在屏风上绘的《雪松》使用水墨＋描金，沉毅、壮丽。

    圆山的绘画创作成功了。

    司马江汉也倾慕“壮丽”的画风。

    他曾经尝试使用中国画的风格绘画富士山。

    但是，他不觉得满意。

    他认为使用中国画方式创作缺少了写实。

    所以，求诸西洋画的技法。

    后来，司马江汉得到了一本《画法大书》。

    是莱耒思的绘画小册子。

    （Lairesse，GrootSchilderboek.）

    司马和他的朋友一起研究了它。

    并且临摹它的技法。

    不知道研究那本书之后，他又画没画他的富士山？

    不过，司马临摹的写实画《西洋制桶匠》有了中西交融之特色。

    特色在哪？

    特色在于：近景二工匠、中景二工匠、远景山峦天光的处理。

    处理有何不同？

    明暗。

    近景二工匠一明一暗；

    中景二工匠一明一暗；

    远景山峦天色，也是如然！

    ---一明一暗！

    西洋画对山峦-天色的处理很粗糙，不美；

    （可以说非常俗不可耐）

    而中国文人画的山峦天光，擅长描绘它们的特殊美，

    司马江汉的这幅“世俗”画兼具了一部分国画美。

    这是他的努力探索所得。

    （内容是制作木桶的人，本无美感。虽然给人的美感很一般，但是细节到位。）

    后来，二战以后的日本漫画，虽然是黑白的，但是明暗处理恰当，

    显然受到了司马江汉的影响。

    （司马是乾隆时期的人，和郎士宁同时代。郎士宁对花朵的处理也正在进步ing......）