毛里齐奥·波利尼，意大利之雅士也，以琴艺名世，享年八十二岁而逝，殁于春分之月，三十日之期。其葬礼定于米兰斯卡拉剧院，以昭其生平之荣。波利尼生于米兰，世为儒雅之家，其父基诺·波利尼，乃建筑之巨擘，理性主义之代表也。波利尼少时，即承家学，从卡洛·洛纳蒂、卡洛·维杜索学琴，得米兰音乐学院之文凭。年方十八，已崭露头角，于第六届肖邦国际钢琴比赛中独占鳌头，为意大利之首次，遂声名鹊起。其后复从阿图罗·贝内德蒂·米凯兰杰利习艺，琴技更进。

    自上世纪中叶，波利尼遍历四方，独奏会于各地，与欧洲各大乐团巡回演奏。一九八五年，巴赫诞辰三百周年之际，波利尼奏《平均律键盘曲集》第一卷，尽展其艺。次年，与克劳迪奥·阿巴多指挥之维也纳爱乐在纽约共演贝多芬全套钢琴协奏曲，荣膺维也纳爱乐之荣誉指环。一九九三、九四两年，波利尼于柏林、慕尼黑、纽约、米兰、巴黎、伦敦、维也纳诸地，尽演贝多芬之全部钢琴奏鸣曲，人皆称颂。一九九五年，于萨尔茨堡音乐节策划“波利尼计划”音乐会，古典音乐之不同时期，皆得展现。后又有“透视波利尼”系列音乐会于卡内基音乐厅推出，亦获好评。

    除琴艺外，波利尼亦尝涉指挥之道。一九八二年，于佩萨罗首登台指挥，执罗西尼歌剧《湖上女郎》。自此，波利尼定期指挥歌剧，尤擅罗西尼之作，亦指挥管弦乐作品，时于钢琴协奏曲中，自弹琴而自指挥，技艺非凡。波利尼于一九七一年，为德意志留声机公司录制首张唱片，曲有斯特拉文斯基之《彼得鲁斯卡三选段》及普罗科菲耶夫之第七钢琴奏鸣曲，被誉为二十世纪钢琴录音之经典，自此波利尼名列德意志留声机旗下首席钢琴家。其所录之肖邦练习曲（作品第十、第二十五号），亦为国际公认之名盘。波利尼六十大寿时，德意志留声机公司将其录音结集成十三CD之特别纪念版发行，以资纪念。

    波利尼之技巧，完善无缺，发音清晰。其体格魁梧，手掌广大，触键八度，略张手指而已。音程开阔之处，手指亦能飞驰如风，如风琴师之连指，似为键盘所吸引而移。其触键有力，琴音幅度大增，尤以左手之音量及音响之硬质为显。虽其演奏技巧精湛，能表露乐曲之内涵，然过度重视技巧，亦使其演奏以“冷酷”著称。波利尼以演绎贝多芬、舒伯特、肖邦、舒曼、勃拉姆斯、勋伯格、韦伯恩之作闻名于世，对现代作曲家如布列兹、诺诺、施托克豪森、曼佐尼、卡内瓦莱、夏里诺、索利马、马代尔纳等人之作品，演绎更被誉为无与伦比，甚至有作曲家将作品题献于波利尼。

    二〇〇六年，波利尼首次访华，于BJ国际音乐节演出，彼时已年逾花甲，然坐于琴前，气势如帝王。其演奏贝多芬、李斯特、勋伯格之作，带领听众穿梭于一个多世纪之时空隧道中，古典主义之高楼广厦、浪漫主义之斑斓画卷、现代主义之音响调色，皆在其指尖获得最完满之逻辑与致意。当李斯特之艰深澎湃之《b小调奏鸣曲》在波利尼无瑕之技巧中收束时，全场观众欢声雷动，波利尼更慷慨加演五曲，保利剧院沉浸于沸腾之中。其后，波利尼又于二〇〇九、二〇一〇、二〇一二诸年，三度登台国家大剧院，为BJ观众献上贝多芬、肖邦、德彪西、布列兹等作曲家之音乐杰作。

    十余年过去，波利尼登台之景仍历历在目，今大师已逝，永怀于心。今波利尼已逝，然其琴音犹在人间，当为世人所怀念。